CANTA CON LA 12!
Boca, mi buen amigo
Esta campaña volveremos a estar contigo
Te alentaremos de corazón
esta es tu hinchada que te quiere ver campeón
No me importa lo que digan
Lo que digan los demás
Yo te sigo a todas partes
Cada vez TE QUIERO MÁS!
Y DALE, Y DALE, Y DALE BOCA DALE
CASA NUEVA
Ya era de noche cuando mi papá terminó la tan esperada parrilla. La casa estaba quedando linda, a pesar de mi mamá siempre encontrar alguna “cosita nueva” para hacer. Mi papá trabajaba todas las noches cuando volvía del trabajo y todos los fines de semana, sin parar. A mí me gustaba ayudar, o por lo menos andar cerca de él, con mis escasos tres años y una curiosidad enorme: el barrio nuevo, la casa nueva, los olores nuevos y desconocidos. Mi hermano mayor no parecía estar tan interesado como yo en los nuevos descubrimientos. Él se conformaba en patear su pelota y relatar un partido imaginario de fútbol, pero para mí esa pelota no tenía interés, ella era la misma desde aquella otra casa alquilada, que no era nuestra como ésta.
Estaba mirando el limonero de la vecina (sin saber que él sería el motivo de una eterna enemistad entre mi madre y Doña Maria), cuando mi papá se levantó y llamó a mi hermano.
Señalando con la cabeza la pared de cemento todavía fresco, dijo para él:
- ¿Vos sabes escribir tu nombre?
Mi hermano se acercó, no muy convencido de dejar una hinchada entera que clamaba su nombre. Él no entendió bien hasta que mi papá dibujó una cobra enorme en el cemento. Mi hermano no se hizo esperar y, con su dedo, comenzó a hacer otros diseños extraños que terminaron con una especie de bola.
Levantó el dedo, todavía sucio y gritó: ¡SERGIO!
Mi papá lo felicitó y me miro:
- ¿Vos no querés?
- ¡Quiero!- dije, todavía sin entender muy bien cuál era el significado del juego.
Tomó mi dedo y, con él, comenzó otros dibujos tan extraños como aquellos que hiciera mi hermano. El contacto con el cemento no fue nada agradable, pero la proximidad y la complicidad con mi padre hablaron más alto. Cuando acabó mi papá dijo:
- Listo. !TATY!
Ahora era mi vez de sonreír.
Taty era el sobrenombre que yo había elegido, y así respondía cuando alguien preguntaba mi nombre. Quedé muy contento al verlo grabado en la parrilla de nuestra nueva casa.
En la mañana siguiente volvería a repetir el mismo trazado, con mi dedo-lápiz, ya en un cemento seco, pero sin la compañía de mi papá.
Ese fue mi primer contacto con la escrita, un contacto que quedó grabado por mucho tiempo en la pared de la parrilla, un tiempo que podría medirse en reuniones y asados, resistiendo al calor y a la lluvia. Solamente no resistió las ambiciones de mi madre en tener una cocina más amplia, la parrilla sería demolida y sustituida por otra prefabricada, más moderna, pero con la cuál nunca simpaticé.
FRIDA KAHLO
Nació el 6 de julio de 1907 en Coyoacán, al sur de Ciudad de México. En 1913 sufrió un ataque de poliomielitis que afectó permanentemente el uso de su pierna derecha. en la . Resultó fatalmente herida en un accidente de camión. En su recuperación, es cuando Frida inicia su pintura. Tres años más tarde presentó a Diego Rivera algunos de sus primeros trabajos y éste la animó a continuar pintando. En el 21 de agosto del año 1929 contrajeron matrimonio. Ella tenía 21 años y el tenía 46. La obra de Rivera influiría en su trabajo, dio color a zonas amplias y sencillas en forma intencionadamente ingenua. Deseaba como su marido, que su pintura fuera la evidencia de lo mexicano recurriendo con frecuencia a temas del folklore y del arte popular de su país. Después introduce el factor de lo fantástico en introspeción libre con yuxtaposición de objetos incongruentes que realzan el impacto de su obra, a la que se relacionó con el movimiento surrealista. Sus cuadros exponen fundamentalmente los aspectos dolorosos de su vida, en gran parte postrada en una cama. Expresa la desintegración de su cuerpo y el terrible sufrimiento que padeció en obras como La columna rota (1944, colección Dolores Olmedo, Ciudad de México), en la que aparece con un aparato ortopédico de metal y con el cuerpo abierto mostrando una columna rota en lugar de la columna vertebral. Su dolor ante la incapacidad de la maternidad lo plasma en Hospital Henry Ford (1932, colección Dolores Olmedo), en la que se aprecia a un bebé y varios objetos, como un hueso pélvico y una máquina, esparcidos en una cama de hospital donde yace mientras sufre un aborto. Unos cuantos piquetitos lo pinta en (1935, colección Dolores Olmedo). En 1939 Se divorcia de Diego Rivera (aunque volvieron a casarse en 1940) añó en que ejecuta su obra Las dos Fridas (1939, Museo de Arte Modernos de México) otra pintura reseñable es Sin esperanza (1945, Dolores Olmedo). Organizó las exposiciones de Nueva York de 1938 y de París de 1939 a través de sus contactos con el poeta surrealista francés André Breton. En abril de 1953 expuso por primera vez en la galería de Arte Contemporáneo de Ciudad de México. El matrimonio Kahlo-Rivera fue miembro del Partido Comunista Mexicano. En la noche del 13 de julio de 1954 falleció. El día de su entierro, el féretro de Frida fue cubierto con la bandera del partido. La casa que la pintora habitó durante su vida conyugal con el célebre pintor, fue donada por éste a la nación y transformada en el Museo que lleva el nombre de Frida Kahlo.
JOAN MİRO
Joan Miró (Barcelona, España, 20 de abril de 1893 — Palma de Mallorca, Baleares, 25 de diciembre de 1983) pintor, escultor, grabador y ceramista español, considerado uno de los máximos representantes del surrealismo. En su obra reflejó su interés en el subconsciente, en lo "infantil" y en su país. En numerosas entrevistas y escritos que datan de la década de 1930, Miró manifestó su deseo de abandonar los métodos convencionales de pintura, en sus propias palabras de "matarlos, asesinarlos o violarlos", para poder favorecer una forma de expresión que fuese contemporánea.
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